第一次观看《大鱼》的时候，我蜷缩在沙发上，深夜的黑暗中，屏幕的光明暗闪烁。葬礼上的那条大鱼跳跃出水面的一刻，我突然回忆起小时候，父亲常常用夸张的手势讲他徒手抓蟒蛇的故事。当时的我总是翻着白眼，嗤之以鼻推荐配资股票，就像电影中的威尔一样。
但就在这一瞬间，我发现自己分不清到底是在为父亲爱德华的离世而流泪，还是在为那些我曾视作谎言而错过的故事而感到遗憾。原来，某些真相往往要等到讲故事的人离开后，我们才敢去揭开童话背后的面纱。
《大鱼》的开头便是一具尸体，父亲爱德华躺在医院的病床上，面容苍老，皮肤如皱纸般干枯，呼吸声像泄气的风箱。儿子威尔站在床边，紧握着父亲临终前讲述的那个“大鱼传说”——那条永远抓不住的鱼，那只总在故事结尾游向远方的神秘生物。
这一幕，就像我们每个人与父辈的最终对峙：当生命进入倒计时，那些曾被我们嗤之以鼻的“吹牛”往事，到底是荒诞不经的虚构，还是被时间磨砺后的真实？
展开剩余70%爱德华的故事来源于他在少年时闯入女巫家中，从她的魔眼中看见了自己死去的那一刻。这一预示成为了他一生中最锋利的武器——既然已经知道结局，那何不让过程像童话一样精彩？
于是，他带着巨人朋友离开小镇，放弃了平坦的大路，进入了那片阴暗的森林，闯进了那个被遗忘的幽灵镇，那个理想的乌托邦。那里的人们把鞋子挂在树上，宣布永不再漂泊，而爱德华却选择在暮色中离开，因为他还没决定自己的归宿。
后来，在马戏团，他遇到了挚爱桑德拉，为了她，他用三年的辛劳换取一个地址，用漫天的黄水仙花攻破了她的心防。这些被威尔嘲笑为“老套浪漫”的情节，却让观众们感动不已。
中年后的爱德华变成了故事的贩卖者，他讲述自己如何用戒指钓起大鱼，如何化身间谍，如何与连体姐妹共舞……这些色彩斑斓的故事装点了威尔的童年。随着年岁的增长，威尔开始厌恶这些“谎言”，就像讨厌父亲那永远夸张的表情。直到父亲病床前，威尔才发现，那些看似荒诞的故事其实是父亲用想象力编织出来的史诗。或许，那条无法捉摸的大鱼，正是爱德华抗争平凡生活的象征。
最触动人心的反转发生在葬礼上。那些从父亲故事中走出来的“巨人”“女巫”“连体姐妹”，原来不过是些退伍军人、独眼老太太和普通的双胞胎。此刻的荒诞感，堪比《楚门的世界》里破墙的一瞬。我们常常试图戳破童话的泡沫，却忽略了讲故事的人如何在现实的裂缝中播种希望。
正如爱德华坚持说婚戒是从鱼腹中捞出来的，或许他真正的意思是：婚姻这段冒险，原本就该有神话般的开端。
影片的结尾，威尔抱着父亲走向河中心。这个曾痛恨童话的男人，终于为父亲的故事写下了最后一章：爱德华变成了那条大鱼，甩动尾巴游向深水。
《大鱼》最残酷的温柔，是它揭开了所有童话的真相，却依然邀请我们继续相信。最终，当威尔的儿子将爷爷的故事传给伙伴时，那条虚构的大鱼，已经游入了新的河流。
这一刻，我突然明白，为什么人类需要故事。故事并不是为了逃避现实，而是在冷酷的逻辑世界中，留存一丝化腐朽为神奇的可能。就像此刻，我坐在窗前写下这些文字，而窗外的雨声敲打着玻璃，我愿意相信，那是爱德华的大鱼跃出了水面。
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